Катрен второй.

Кадавренок.

Трактат о сонете. Катрен второй.

Первый русский сонет написал герой одной из предыдущих лекций Василий Кириллович Тредиаковский. Приводить не буду, поверьте на слово - нечитабельная штука:). Но - сонет, на французский лад.
В 18 веке сонет популярностью не пользовался. Писали в основном оды и в основном одическим десятистишием. Сонеты фигурировали разве что в качестве поэтических безделок, милых пустячков. Впрочем, раз уж я уделяю внимание способам рифмовки, то сообщу, что "русскими" вариантами сонета стали следующие: abba abba ccd ede и abab abab ccd eed.
В период "золотого века" сонеты писали. "Суровый Дант не презирал сонета", Пушкин тоже не презирал - аж целых три написал, Лермонтов - кажется один за всю жизнь... Каноническую форму (ни одну из) не соблюдали, размерами щеголяли как хотели. Не пришелся сонет к романтизму, хотя переводили - вот Бенедиктов шекспировские сонеты переводил.
Во второй половине 19 века интерес к сонету вновь проснулся. А. Григорьев написал ажно семь сонетов - и все с разной рифмовкой... В общем, все равно все было кисло.
А вот Серебряный век писал... Ой, сколько они писали сонетов!!! Все кому ни лень! Они их в венки заплетали. Они извращались как хотели…
Вот об извратах над сонетной формой мы и поговорим - на основе русского сонета.
Классическим извратом является венок сонетов. "Венок сонетов" - это цикл из 15 стихотворений. Пишется первый сонет - "магистрал". Он будет пятнадцатым по счету. Первый сонет начинается с той же строчки, что и магистрал, а заканчивается его второй строчкой. Следующий сонет начинается второй строкой магистрала и заканчивается третьей. И так далее. Предполагается, что все сонеты венка будут обладать одной и той же системой рифмовки - и при этом ни одна рифма не повторится. Хотя что-то я таки вот "правильных" венков не припомню - все равно извращаются. Венки писали В. Иванов, Волошин, Брюсов. Надеюсь, вы простите меня за то, что я их вам не привожу?:). Потом Сельвинский писал "короны сонетов" - с эпическим сюжетом и гораздо менее точной рифмовкой, об этих его опытах можно прочитать в "Логове Кадавренка" - там есть кусок из его работы о русском стихе.
Ну и дальше, пойдем просто по списку извращений. Причем сразу заметим, что правило о том, что сонет - это обязательно ямбом - серебряный век плавно отменил. На крайние формы такой вольности мы еще посмотрим, а пока - просто чтоб вы не пугались:)
Итак:

- "Сонет с кодой", то есть - с 15 строкой. Пример из Шершеневича:

Обои старинные дымчато-дымные,
Перед софою шкура тигровая,
И я веду полушепоты интимные,
На клавесине Rameau наигрывая.

Со стены усмехается чучело филина;
Ты замираешь, розу прикалывая,
И, вечернею близостью обессилена,
Уронила кольцо опаловое.

Гаснет свет и впиваются длинные
Тени, неясностью раззадоривая.
Гостиная, старинная гостиная,
И ты, словно небо, лозоревая.

Ночь... Звоны с часовни ночные.
Как хорошо, что мы не дневные,
Что мы, как весна, земные!.

Вот как. Имхо - довольно кошмарно, но кому что…

- Сонет "безголовый" - то есть без одного катрена (я бы эту форму вообще сонетом не назвала, но. Из Анненского:

В жидкой заросли парка береза жила.
И черна и суха, как унылость.
В майский полдень там девушка шляпу сняла,
И коса у нее распустилась.

Ее милый дорезал узорную вязь,
И на ветку березы, смеясь,
Он цветистую шляпу надел.

Это май подглядел.
И дивился с своей голубой высоты,
Как на мертвой березе и ярки цветы.

Вот. Сонет откровенно безголовый, потому что "суха, как унылость" - это перл, хоть и весьма характерный для серебряного века, что за "узорную вязь" резал милый - непонятно (бересту что ли собирал?), а последняя строка просто плоха. Но - "последний из царскосельских лебедей", что поделаешь-то? Классик! (Не обращайте внимания на мое ворчанье, у него и хорошие стихи были... это просто мне в качестве примера под кадаврскую руку попалось).

- "Сплошной сонет". Сплошной - значит на одну рифму. Пример из Ходасевича, хоть и из раннего, но все равно - не совсем отстой.

Заветные часы уединенья!
Ваш каждый миг лелею, как зерно;
Во тьме души да прорастет оно
Таинственным побегом вдохновенья.
В былые дни страданье и вино
Воспламеняли сердце. Ты одно
Живишь меня теперь - уединенье.

С мечтою жизнь, с молчаньем - песнопенье
Связало ты, как прочное звено.
Незыблемо с тобой сопряжено
Судьбы моей грядущее решенье.
И если мне погибнуть суждено -
Про моряка, упавшего на дно,
Ты песенку мне спой - уединенье!

Пример из того же Ходасевича. Пример достойный - абсолютно классический сонет (ну чуть рифмовка терцетов изменена:). А какая штука:

Лоб-
Мел.
Бел
Гроб.

Спел
Поп.
Сноп
Стрел -

День
Свят!
Склеп
Слеп.
Тень -
В ад!

Во как они писали!
Ладно, мне стало скучновато листать сборник "Сонет серебряного века". Поэтому кодифицированные извращения я просто перечислю:
- Двойной сонет: Когда после каждого нечетного стиха катрена и четного стиха терцета вставляется укороченный стих.

- Половинный сонет: Понятно, катрен и терцет.

- Опрокинутый: Сначала два терцета, потом два катрена.

- Хвостатый: Два катрена, три терцета.

- Хромой: Каждый четвертый стих в катренах или длиннее или короче чем надо.

Ну и т.д. Приведем лучше пару-тройку менее очевидных извращений и перейдем к терцетам:). Вот нежно обожаемый мной изврат от Брюсова:

Отточенный булат - луч рдяного заката!
Твоя игрушка, Рок, прозрачный серп луны!
Но иногда в клинок из серебра и злата
Судьба вливает яд: пленительный сны!

Чудесен женский взгляд в час грез и аромата,
Когда покой глубок. Чудесен сон весны!
Но он порой жесток - и мы им пленены:
За ним таится ад - навеки, без возврата.

Прекрасен нежный зов под ропот нежных струй,
Есть в сочетаньи слов как будто поцелуй,
Залог предвечных сил влечет творить поэта!

Но и певучий стих твой раб всегдашний, Страсть,
Порой в словах своих певец находит власть:
Скрывает тайный смысл в полустихах сонета.

Нет, вы оцените! Это ведь не один сонет! Это их тут целых три!!! Я тащусь, честно говоря!
Вот еще один пример. Менее изящный, но убийственный свой крайней извращенностью.
Этот текст входит в цикл "верлибры", что хорошо само по себе:

Свободного стиха примета (она других примет важней) - политиа антисонета в распоряжении вещей.
И не брани его за это, - среди событий и страстей - не конь-огонь, он - план и смета, не мед, а вертолет скорей.
Распределенье каждой доли - его и воля и неволя, и поэтический полет.
Есть у него и недостатки: взмывает он с любой площадки, но, к сожаленью, не поет.

Во как! Сонетом о верлибре, да еще записать это как прозу! Впрочем, это уже почти наше время - Николай Ушаков, 1973 год.
А завершу я это все сонетом великого французского поэта дю Вентре. (ака Я. Е. Харон и Ю.Н. Вейнерт). Дю Вентре писал сонеты весьма свободные. В основном английские, иногда чуть-чуть построже - два катрена с разными рифмами и терцеты с классичекой рифмовкой. Вот пример, как водится, наугад:

Пока из рук не выбито оружье,
Пока дышать и мыслить суждено,
Я не разбавлю влагой равнодушья
Моих сонетов терпкое вино.

Не для того гранил я рифмы гневом
И в сердца кровь макал свое перо,
Чтоб луврским модным львам и старым девам
Ласкали слух рулады сладких строы!

В дни пыток и костров, в глухие годы,
Мой гневный стих был совестью народа,
Был петушиным криком на заре.

Плачу векам ценой мятежной жизни
За счастье - быть певцом своей Отчизны,
За право - быть Гийомом дю Вентре.

Вот и вся теория про сонет.

Продолжение здесь.

24 Октября 2001 (20:55:44)

Обсуждение этой лекции вы можете найти здесь:

http://book.by.ru/cgi-bin/book.cgi?book=dekanat&i=1003942544